La Venganza Detrás de la V
Alan Moore, creador del comic “V For Vendetta” ha declarado que la película basada en su obra no tiene su visto bueno de aprobación. Textualmente, ha dicho que: “No quiero tener nada que ver con esos trabajos... porque me han sido robados flagrantemente. Leí el guión. Es una porquería.”
La relación de Moore con la industria del comic y con los estudios de cine ha sido una constante guerra de nervios a lo largo de su carrera; para él, ellos son los verdaderos villanos de la historia, y en especial, DC Comics. Y esto no tiene nada de nuevo.
Al aparecer entre 1986 y 1987 su trabajo épico “Watchmen” (ilustrado por Dave Gibbons) sobre un grupo de superhéroes en una era de crimen rampante y paranoia nuclear, Moore probó que las novelas gráficas pueden ser un buen vehículo para una narrativa sofisticada. Esto se repitió en “V For Vendetta” publicado entre 1988 y 1989 e ilustrado por David Lloyd sobre un enigmático paladín de la libertad en un régimen totalitario británico. Para 1989 se tensan las relaciones entre él y DC Comics, quienes habían publicado en Norteamérica ambas novelas.; esto debido a que Moore protestó la clasificación de su trabajo como “Sugerido para audiencias maduras.” Por esto, peleó con DC Comics para recuperar sus derechos sobre ambos trabajos cuando no volviesen a ser publicados –algo que DC no iba a dejar de hacer-. Según Moore: “Muy Bien. Ustedes han logrado doblegarme. Por ello, nunca más trabajaré para ustedes.” Ante semejantes reacciones, se ha defendido del siguiente modo: “Es muy importante para mí poder hacer lo que yo quiera. Yo era un niño egoísta que quería que las cosas se hicieran a su modo, y creo que he aplicado eso en mi relación con el mundo.”
Al irse de DC Comics, Moore trabajó como artista independiente hasta llegar a Wildstorm Studios, propiedad del artista del comic Jim Lee. Allí tuvo su propia serie, llamada America´s Best Comics, donde siguió creando nuevos personajes, incluyendo “The League Of Extraordinary Gentelmen” sobre un equipo de superhéroes literarios de la era victoriana, que incluían a Allan Quatermain, Capitán Nemo y el Hombre Invisible. Curiosamente, DC Comics compra a Wildstorm en 1998, pensando que ello haría que Alan Moore se largase de la misma, más resultó ser todo lo contrario.
En el 2001 llegó la primera adaptación de sus novelas gráficas al cine: “From Hell”, distribuida por 20th. Century-Fox y basada en una investigación exhaustiva sobre los asesinatos de Jack El Destripador; un título de 572 páginas ilustradas en blanco y negro por Eddie Campbell. Moore no tuvo participación alguna en ella, y según él, afortunadamente: “No había forma alguna de ser justos con ellos. Yo no quería que se me relacionara, y esto lo vi como algo separado de mi trabajo. Viendo hacia atrás, creo que fue una actitud inocente.” Dos años después, cuando Fox lanza una versión de “The League Of Extraordinary Gentelmen”, el guionista Larry Cohen y el productor Martin Poll demandan al estudio, aludiendo que elementos del film habían sido plagiados de su trabajo. Aun cuando la película fue uno de los fracasos más sonados del año, la demanda establecía que el título servía como cortina de humo para encubrir el robo. A esto, Moore encontró dichas acusaciones insultantes y rindió declaración por más de 10 horas en un tribunal: “Si hubiese violado y asesinado a todos dentro de un autobús escolar lleno de niños retardados después de venderles heroína, dudo mucho que me hubiesen examinado por más de 10 horas”, declararía después. El caso se resolvió fuera de corte, y Moore no tuvo oportunidad de exonerarse; y desde ese entonces se ha rehusado a que se hagan películas del trabajo que controla. En aquellos donde no tiene los derechos, él se ha negado a recibir crédito por las adaptaciones, y dejando que las regalías las perciban aquellos que han hecho el trabajo gráfico; los ilustradores. Aunque sus colegas respetan esta postura, muchos en la comunidad cinematográfica no alcanzan a entender.
A principios del 2005, Moore recibe una llamada de Larry Wachowski –quien junto con su hermano Andy, escribió y dirigió la trilogía de películas de “The Matrix”- para discutir “V For Vendetta”, film que ellos estaban escribiendo y produciendo para Warner Bros., y les comunica que no deseaba involucrarse en el proyecto. “Le expliqué que había tenido malas experiencias con Hollywood. No quería tener nada que ver, no quería verlo, y no quería tomarme un café con él para discutir ideas para el film.” Más en una conferencia de prensa el 4 de marzo de 2005, el productor Joel Silver dijo que Moore “estaba excitado con lo que Larry tenía que decir y que le había mandado el guión, a lo cual esperamos verlo antes de empezar a filmar en Inglaterra.” A esto, Moore declaró: “es una gran mentira. Dado que ya había dicho que no me interesaba la película, esto me hizo ver como alguien dual.”
En una entrevista telefónica, Silver admitía haber malentendido una reunión entre él, Moore y Dave Gibbons sucedida hace 20 años atrás, cuando éste adquirió los derechos para cine de “Watchmen” y de “V For Vendetta” (Silver ya no posee los derechos para “Watchmen”, aun cuando Warner Bros. planea una adaptación). De acuerdo con Silver: “Almorcé con ellos, y Alan era algo extraño, pero estaba emocionado y nos alentó a que lo hiciéramos. Yo pensaba inocentemente que iba a pensar igual hoy, sin darme cuenta de que no iba a ser así.” Joel Silver llamó a Moore para disculparse por lo que declaró, a lo que éste ni se inmutó: “Me dijo: “Voy a ahorcarte si no dejas de hablar de mí.” Era como conversar con una grabadora.”
Por medio de sus editores en DC Comics (al igual que Warner Bros. una subsidiaria de Time Warner), Moore insisitió que el estudio se retractara de lo declarado por Silver; al no haber respuesta, volvió a negar su asociación con DC (así como con Wildstorm) y exigió que su nombre fuese eliminado de los créditos tanto de la película “V For Vendetta” como de cualquier trabajo que DC Comics pudiese reimprimir en el futuro. A regañadientes, los productores eliminaron el crédito de Moore en la película, dejando sólo el del ilustrador David Lloyd. A su vez, DC ha dicho que sería inadecuado eliminar el crédito de Moore de cualquiera de sus trabajos. En representación de la empresa, el presidente Paul Levitz ha dicho: “Esta no es una adaptación de su trabajo; no es un trabajo derivativo; no es un trabajo del que pueda cambiarse de cómo él estaba feliz hace un minuto.” Aun así, hay editores que esperan que Moore pueda regresar en un futuro cercano.
Sin embargo, Moore no está interesado en este momento. En primer lugar su tiempo lo tiene dedicado a otros proyectos, incluyendo un nuevo volumen de “The League Of Extraordinary Gentelmen” para finales del 2006 o principios del 2007 en la editorial Top Shelf Productions, quienes en este verano publicarán “Lost Girls”, un proyecto de más de 16 años en asociación con su pareja y colaboradora de toda la vida, Melinda Gebbie; una serie de aventuras decididamente pornográficas contadas por encarnaciones mayores de Wendy Darling de “Peter Pan”, Alicia de “Alicia En El País De Las Maravillas” y Dorothy Gale de “El Mago De Oz.” Sobre esto, Moore ha dicho: “Me niego a llamarla erótica, porque suena como pornografía para la gente pudiente. Creo que es posible publicar una clase de pornografía que tenga significado y belleza, no frialdad.” Sin embargo, Gebbie desea que Moore termine su novela “Jerusalem”, un proyecto que abarcará unas 750 páginas cuando sea terminado. De acuerdo con Gebbie: “Es su historia, su herencia, su sangre, y un fantástico y hermoso sistema de creencias.”
Pero Alan Moore ha dicho que lo que ha definido su identidad es el comic. Y cuenta el encuentro con un fan que le pidió que le autografiara una edición deteriorada de su comic de 1980 “The Saga Of The Swamp Thing”; luego esta misma persona resultó ser un diseñador de efectos especiales para la serie de televisión “CSI:NY.” A lo que Moore celebra: “Cada vez que tienes un picahielo atravesando el cerebro de alguien, y los close-ups de los vasos sanguíneos rompiéndose, y ese horrible sonido de atravesar la carne, es él. Por lo que es algo de lo cual puedo enorgullecerme. Este es mi legado.”
La relación de Moore con la industria del comic y con los estudios de cine ha sido una constante guerra de nervios a lo largo de su carrera; para él, ellos son los verdaderos villanos de la historia, y en especial, DC Comics. Y esto no tiene nada de nuevo.
Al aparecer entre 1986 y 1987 su trabajo épico “Watchmen” (ilustrado por Dave Gibbons) sobre un grupo de superhéroes en una era de crimen rampante y paranoia nuclear, Moore probó que las novelas gráficas pueden ser un buen vehículo para una narrativa sofisticada. Esto se repitió en “V For Vendetta” publicado entre 1988 y 1989 e ilustrado por David Lloyd sobre un enigmático paladín de la libertad en un régimen totalitario británico. Para 1989 se tensan las relaciones entre él y DC Comics, quienes habían publicado en Norteamérica ambas novelas.; esto debido a que Moore protestó la clasificación de su trabajo como “Sugerido para audiencias maduras.” Por esto, peleó con DC Comics para recuperar sus derechos sobre ambos trabajos cuando no volviesen a ser publicados –algo que DC no iba a dejar de hacer-. Según Moore: “Muy Bien. Ustedes han logrado doblegarme. Por ello, nunca más trabajaré para ustedes.” Ante semejantes reacciones, se ha defendido del siguiente modo: “Es muy importante para mí poder hacer lo que yo quiera. Yo era un niño egoísta que quería que las cosas se hicieran a su modo, y creo que he aplicado eso en mi relación con el mundo.”
Al irse de DC Comics, Moore trabajó como artista independiente hasta llegar a Wildstorm Studios, propiedad del artista del comic Jim Lee. Allí tuvo su propia serie, llamada America´s Best Comics, donde siguió creando nuevos personajes, incluyendo “The League Of Extraordinary Gentelmen” sobre un equipo de superhéroes literarios de la era victoriana, que incluían a Allan Quatermain, Capitán Nemo y el Hombre Invisible. Curiosamente, DC Comics compra a Wildstorm en 1998, pensando que ello haría que Alan Moore se largase de la misma, más resultó ser todo lo contrario.
En el 2001 llegó la primera adaptación de sus novelas gráficas al cine: “From Hell”, distribuida por 20th. Century-Fox y basada en una investigación exhaustiva sobre los asesinatos de Jack El Destripador; un título de 572 páginas ilustradas en blanco y negro por Eddie Campbell. Moore no tuvo participación alguna en ella, y según él, afortunadamente: “No había forma alguna de ser justos con ellos. Yo no quería que se me relacionara, y esto lo vi como algo separado de mi trabajo. Viendo hacia atrás, creo que fue una actitud inocente.” Dos años después, cuando Fox lanza una versión de “The League Of Extraordinary Gentelmen”, el guionista Larry Cohen y el productor Martin Poll demandan al estudio, aludiendo que elementos del film habían sido plagiados de su trabajo. Aun cuando la película fue uno de los fracasos más sonados del año, la demanda establecía que el título servía como cortina de humo para encubrir el robo. A esto, Moore encontró dichas acusaciones insultantes y rindió declaración por más de 10 horas en un tribunal: “Si hubiese violado y asesinado a todos dentro de un autobús escolar lleno de niños retardados después de venderles heroína, dudo mucho que me hubiesen examinado por más de 10 horas”, declararía después. El caso se resolvió fuera de corte, y Moore no tuvo oportunidad de exonerarse; y desde ese entonces se ha rehusado a que se hagan películas del trabajo que controla. En aquellos donde no tiene los derechos, él se ha negado a recibir crédito por las adaptaciones, y dejando que las regalías las perciban aquellos que han hecho el trabajo gráfico; los ilustradores. Aunque sus colegas respetan esta postura, muchos en la comunidad cinematográfica no alcanzan a entender.
A principios del 2005, Moore recibe una llamada de Larry Wachowski –quien junto con su hermano Andy, escribió y dirigió la trilogía de películas de “The Matrix”- para discutir “V For Vendetta”, film que ellos estaban escribiendo y produciendo para Warner Bros., y les comunica que no deseaba involucrarse en el proyecto. “Le expliqué que había tenido malas experiencias con Hollywood. No quería tener nada que ver, no quería verlo, y no quería tomarme un café con él para discutir ideas para el film.” Más en una conferencia de prensa el 4 de marzo de 2005, el productor Joel Silver dijo que Moore “estaba excitado con lo que Larry tenía que decir y que le había mandado el guión, a lo cual esperamos verlo antes de empezar a filmar en Inglaterra.” A esto, Moore declaró: “es una gran mentira. Dado que ya había dicho que no me interesaba la película, esto me hizo ver como alguien dual.”
En una entrevista telefónica, Silver admitía haber malentendido una reunión entre él, Moore y Dave Gibbons sucedida hace 20 años atrás, cuando éste adquirió los derechos para cine de “Watchmen” y de “V For Vendetta” (Silver ya no posee los derechos para “Watchmen”, aun cuando Warner Bros. planea una adaptación). De acuerdo con Silver: “Almorcé con ellos, y Alan era algo extraño, pero estaba emocionado y nos alentó a que lo hiciéramos. Yo pensaba inocentemente que iba a pensar igual hoy, sin darme cuenta de que no iba a ser así.” Joel Silver llamó a Moore para disculparse por lo que declaró, a lo que éste ni se inmutó: “Me dijo: “Voy a ahorcarte si no dejas de hablar de mí.” Era como conversar con una grabadora.”
Por medio de sus editores en DC Comics (al igual que Warner Bros. una subsidiaria de Time Warner), Moore insisitió que el estudio se retractara de lo declarado por Silver; al no haber respuesta, volvió a negar su asociación con DC (así como con Wildstorm) y exigió que su nombre fuese eliminado de los créditos tanto de la película “V For Vendetta” como de cualquier trabajo que DC Comics pudiese reimprimir en el futuro. A regañadientes, los productores eliminaron el crédito de Moore en la película, dejando sólo el del ilustrador David Lloyd. A su vez, DC ha dicho que sería inadecuado eliminar el crédito de Moore de cualquiera de sus trabajos. En representación de la empresa, el presidente Paul Levitz ha dicho: “Esta no es una adaptación de su trabajo; no es un trabajo derivativo; no es un trabajo del que pueda cambiarse de cómo él estaba feliz hace un minuto.” Aun así, hay editores que esperan que Moore pueda regresar en un futuro cercano.
Sin embargo, Moore no está interesado en este momento. En primer lugar su tiempo lo tiene dedicado a otros proyectos, incluyendo un nuevo volumen de “The League Of Extraordinary Gentelmen” para finales del 2006 o principios del 2007 en la editorial Top Shelf Productions, quienes en este verano publicarán “Lost Girls”, un proyecto de más de 16 años en asociación con su pareja y colaboradora de toda la vida, Melinda Gebbie; una serie de aventuras decididamente pornográficas contadas por encarnaciones mayores de Wendy Darling de “Peter Pan”, Alicia de “Alicia En El País De Las Maravillas” y Dorothy Gale de “El Mago De Oz.” Sobre esto, Moore ha dicho: “Me niego a llamarla erótica, porque suena como pornografía para la gente pudiente. Creo que es posible publicar una clase de pornografía que tenga significado y belleza, no frialdad.” Sin embargo, Gebbie desea que Moore termine su novela “Jerusalem”, un proyecto que abarcará unas 750 páginas cuando sea terminado. De acuerdo con Gebbie: “Es su historia, su herencia, su sangre, y un fantástico y hermoso sistema de creencias.”
Pero Alan Moore ha dicho que lo que ha definido su identidad es el comic. Y cuenta el encuentro con un fan que le pidió que le autografiara una edición deteriorada de su comic de 1980 “The Saga Of The Swamp Thing”; luego esta misma persona resultó ser un diseñador de efectos especiales para la serie de televisión “CSI:NY.” A lo que Moore celebra: “Cada vez que tienes un picahielo atravesando el cerebro de alguien, y los close-ups de los vasos sanguíneos rompiéndose, y ese horrible sonido de atravesar la carne, es él. Por lo que es algo de lo cual puedo enorgullecerme. Este es mi legado.”
Por Frank Black - viernes, marzo 24, 2006
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