Este Es El Año Cero

En una ocasión hicimos mención a un hecho que sucede una vez cada cinco años. La cita que aludimos es que cuando la agrupación TOOL hace música; es decir, saca un disco los demás permanecen en silencio absoluto ante la magnificencia que su arte es capaz de alcanzar. Así mismo se dijo que esta banda era como si Wolfgang Amadeus Mozart viviese en este tiempo y crease música, con lo que el Ludwig Van Beethoven sería Trent Reznor. Pues bien, este año 2007 es por derecho propiedad del SEÑOR Reznor –la década le pertenece a TOOL por el disco “10,000 Days”– por hacer del mismo el año cero, a partir de su magno disco “Year Zero”, HALO 24, lo nuevo de Nine Inch Nails.

Este material marca una vuelta al estilo que impuso Trent a partir de su épica de 1994 “The Downward Spiral” y que expandió en 1999 con “The Fragile”; es decir, discos creados a partir de un concepto, una idea, con el fin de adaptar su lírica y su musicalidad en aras de la creación artística y de su interacción con la sociedad.

A partir del estado actual de las cosas en Norteamérica en donde la derecha religiosa, el armamentismo, la censura estatal y la autocensura pueblan los estratos de la sociedad, Reznor denuncia estos hechos ubicándolos en el futuro; inmediato o distante no importa, lo cierto es que adopta una postura distópica al visualizar un Estados Unidos 100% armado hasta los dientes por parte del individuo y de las fuerzas represivas hasta hacer el país una sola masa (incluso la bandera ya no tiene 13 franjas ni 50 estrellas sino 3 barras y una estrella) reprimida y temerosa de Dios, algo como si “1984” de Orwell fuese en clave rock industrial.

Es en este entorno en que el SEÑOR Reznor ubica a su personaje; prácticamente una traducción en música de su persona que ya antes lo reflejó en sus dos trabajos mencionados atrás. Aquí el mismo vuelve a adoptar el leitmotif que ha estado presente desde el primero de los dos discos, solo que esta vez el enemigo no es únicamente su yo interno, sino que además enfila sus baterías contra el orden de facto hasta hacerlo colapsar por su propio peso de censura e hipocresía, en consonancia con los postulados políticos del anarquismo.

El disco arranca con el instrumental “Hyperpower!” el cual está poblado de drum machines y sonoridades tradicionales en el rock industrial junto con el trasfondo de gritos de guerra y marchas. “The Beginning Of The End” posee una rítmica similar a canciones que aparecieron en el disco anterior “With Teeth”, HALO 19, tempo pegajoso y melodía contagiosa.”Survivalism” el cual es el primer tema promocional recuerda al clásico “Wish” del disco “Broken”, HALO 5, en cuanto a velocidad y a la forma en que el estribillo es cantado. “The Good Soldier” posee un tempo lento y acompasado que resulta atrapante. “Vessel” es una extensión de la anterior, pero como una canción 100% industrial. “Me, I´m Not” es una suerte de mezcla entre “The Good Soldier” y “Where Is Everybody?” del disco “The Fragile.” “Capital G” (segundo tema promocional) recuerda a las canciones de uno de sus pupilos: Marilyn Manson sin la parafernalia grotesca que acompaña a Brian Warner.



“My Violent Heart” va de lo lento, del susurro al grito y la fuerza en fracciones de segundo; además la frase emblema de Trent aparece bajo otra sintaxis. “The Warning” hace de los sintetizadores una herramienta contundente como un kilo de cemento. “God Given” bien podría ser el equivalente en este disco a “Closer”; es decir, una canción con ritmo pegajoso y letras de fácil recordación. “Meet Your Master” es un tema de rock convencional envenenado con efectos que lo hacen atractivo para el oído; este tema se une al siguiente, “The Greater Good” el cual es prácticamente escaso en letra, pero oscuro en alcance. “The Great Destroyer” posee un comienzo sonoro cual video juego de los 80 para derivar en una fusión entre sobregrabación y saturación sonora. “Another Version Of The Truth” es el segundo instrumental que está en el disco y recuerda con mucho a la pieza “A Warm Place” y a “Adrift And At Peace”, canción última incluida en el disco “Still” de la edición deluxe del disco “And All That Could Have Been”, HALO 17. “In This Twilight” se relaciona con “The Great Destroyer” en cuanto a solución de continuidad salvo que en un tiempo más lento. “Zero Sum” cierra el disco con una métrica de estilo acompasado donde predomina el piano durante toda la pieza hasta que todos los demás sonidos se desvanecen, incluyendo la voz, para quedar el piano solo, en la mejor tradición del clásico “Hurt” y de “Ripe (With Decay)”, las cuales cierran los dos discos mencionados previamente.

Tres cosas llaman la atención en los créditos del disco que, a diferencia de “With Teeth”, trae de nuevo un folleto con imágenes y letras. La primera es la presencia mínima de malas palabras, en contraste con sus trabajos previos en donde está insertado como parte de las carátulas el Parental Advisory Explicit Content. La segunda es el uso de secciones de vientos (trompeta, trombón y saxos tenor y barítono) en la canción “Capital G” y de Saul Williams en “Survivalism” y “Me, I´m Not”, así como de Josh Freese en “Hyperpower!.” Y la tercera es la ausencia de Flood en la producción del disco –no es la primera vez, “The Fragile” tiene en la producción a Bob Ezrin–, el cual es coproducido por Atticus Ross y por Trent. Si bien se mantiene Alan Moulder en los créditos como ingeniero, es de notar también las ausencias en los créditos de Danny Loehner, Robin Finck, Charlie Clouser y Jerome Dillon, y es comprensible porque a fin de cuentas los discos de Nine Inch Nails son obra y gracia en letra y música del SEÑOR Trent.



En suma, cualquier número al que se le añade el número cero resulta en el mismo número. Y en el caso de HALO 24, “Year Zero”, el resultado a una obra excelsa sumada al cero da como resultado el disco del año. De nuevo el gran Trent Reznor ha logrado hacer callar y poner en su sitio a aquellos que osan decir que el rock está muerto y que todo está inventado en música. Citando a Trent: “This is the beginning.” 2007 es el año cero.